1．《槐荫消夏图》
▲佚名《槐荫消夏图》炎炎夏日，酷热难耐，古人消夏的智慧，如今看来依然令人叹服。他们或冬藏冰雪夏日取用；或傍水建亭摇扇送风；或搭造凉棚阻隔阳光；或利用水车，令冷水自屋顶流泻而下，消暑降温。文人高士的避暑之法则更为风雅：读书赏画心自静，高卧闲眠幽林中。《槐荫消夏图》便展示了宋人的解暑之法，全图人物神气冲融，笔墨流畅飘逸，有行云流水之妙。夏日溽暑赏读此作，定可与画中人共得畅快逍遥之趣。
2．董源《夏山图》
▲董源《夏山图》董源传世画作数量稀少且面貌多样，故而明人董其昌评其为扑朔迷离的“画中龙”。《夏山图》便是曾经董其昌鉴藏的“画中龙”之一，全图山重水复，汀渚纵横，生动地再现出烟雨江南的旖旎风光。如同董源的其他作品一样，此图亦曾引发真伪之争。然而，其作为董源一脉“南宗”山水画中极其珍贵的一幅遗存，依然是今人一窥董氏笔下“画中龙”之神秘风貌的重要画作。
3．屈鼎《夏山图》
▲屈鼎《夏山图》《夏山图》采用全景式构图，描绘了夏季山野之景。开卷作平远之貌，千山一碧，江水苍茫。随画卷展开，山势渐陡，林木葱郁，云霞锁山腰，山形步步移。又有楼观阁榭穿插于山麓谷间，千栋万柱，皆有次第。全卷丈山尺树，寸马分人，不仅有“燕家景”的恢弘壮丽，还有沉稳自然的笔墨技法，堪称绘画艺术中“尽精微，致广大”的典范。
4．《夏山高隐图》
▲王蒙《夏山高隐图》《夏山高隐图》是王蒙作于元末政局变动之际的作品，乃“国宝”级文物。画中大壑奔泉、高山峻岭，其间点缀梵宇、茅屋与放旷高士。此作在民国时期曾有真伪争议，藏家韩慎先将其鉴为真迹并购藏，随之被张珩赞为王蒙画作“绢本中第一”，后又获徐邦达等“画法苍郁秀润，王氏精作”之评，并随之成为研究王蒙隐居山水画的关键之作。
5．《销夏图》
▲刘贯道《销夏图》《销夏图》是刘贯道表现高士清逸之风的《七贤图》之一段。画中灵芝、翠竹掩映，书、砚、盏、钟散放，雅器珍玩并陈，昭示出主人的高情雅趣；而精心巧置的两重屏风，又暗喻主人的林泉之志。该画精雕细琢、铺锦列绣、笔致细腻，一幅画中，二重屏风与大小人物精巧套叠，构思神妙。画史评刘贯道“一一师古，集诸家长，尤高出时辈”之赞应当之无愧。
6．《湖庄清夏图》
▲赵令穰《湖庄清夏图》《湖庄清夏图》为宋代画家赵令穰所绘，画上屋舍临岸风静，垂柳拂溪澜轻，一派夏日骤雨初歇、湖天氤氲清凉之景。赵令穰系宋太祖赵匡胤五世孙，因宋朝宗室有远游禁令，除每年到巩县朝祀祖陵一次外，不可出汴梁、洛阳间五百里。该卷描绘北宋京洛附近村野之景，乃赵令穰“朝陵一番回”途中所见。画家赋予客观自然美景以诗意的理想境界，使山水表现更富情绪联想和主观意趣，在宋代山水画中可谓别具一格。
7．《竹林长夏图》
▲陆治《竹林长夏图》图绘江南夏景。高松竹林之下，一高士正襟临溪而坐，一童相侍，境界清旷幽静。作者借松、竹、石等清高脱俗之物，来颂扬文人士大夫孤高坚贞的情怀和倨傲不群的气度。图中峰峦崖石皴法多用渴、涩之笔，使山石奇峭，棱角分明，用笔简中见工，色彩清丽，是陆治青绿设色画的代表作之一。
8．王原祁《夏山图》
▲王原祁《夏山图》山石层层皴染，色墨叠加，浑然天成，而后用焦墨点苔，层次感强；山石细碎繁多，少了一份气魄，但多了一份灵气。
9．《夏云欲雨图》
▲刘珏《夏云欲雨图》本幅布局饱满，山峦填满大半画面，气势逼人，山体几乎全用长披麻皴，增加了画面的动感。右侧的浓云以细笔勾轮廓，淡墨渲染，生动地刻画出云朵急速翻滚变化之态。蜿蜒的山体，盘旋的山径，翻转的云朵，流动的瀑布，溅起的浪花，共同营造出深山中风云激荡、大雨欲来之势。画面最具静感的是右下角的木桥，并行平直的线条，两侧的过廊，皆增加了桥体的稳定感，而这些则更加衬托出整幅画面的撼人之气。该图画风沉郁清壮，用墨朴茂湿润，主要仿自元代吴镇，而清丽秀润之笔法则与吴镇的厚重粗犷有别。
10．《夏五吟梅图》
▲王翚《夏五吟梅图》此图画成时王翚已是83岁高龄，然而画面丝毫看不出有衰老的迹象，线条细若游丝，劲如屈铁，笔力老练纯熟，画风细润明快，融合了众家笔法之长。构图布景显示出画家胸有成竹，景物的配置自然写实，气度不凡。
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